Später, auf der Bühne, ändert sich Dein Gefühl. Die neue Gitarre klingt so dünn, was ist denn da los? Wo kommen denn diese undefinierten Bässe her? Ist vielleicht irgendwas kaputt? Du drehst am EQ, Du verzweifelst am Sound Deiner neuen Gitarre. Fehlkauf. Ein paar Tage später dann: Selbe Gitarre, andere Bühne. Sie klingt auf einmal wieder so, wie Du es Dir vorgestellt hast. Wie kann das sein?

Zwei Wochen später ist der Pickup kaputt, Du musst wieder mit Deiner alten Gitarre auf die Bühne. Sie fühlt und hört sich gut an… warum hast Du Dir nochmal die neue gekauft? Und einen Gig später klingt diese Gitarre wieder so, dass Du in den Gitarrenladen gehst… nur um Dich mal umzusehen, selbstverständlich.

So geht es mir seit Jahren, wenn ich Konzerte spiele. (Fast) jeden Abend stehe ich mit einem Instrument auf der Bühne und finde irgendetwas im Sound, das mich stört. Mal klingt es mir zu dünn, mal wummern die Bässe, oft ist es auch nur so ein Gefühl, das mich nicht loslässt. Und das nervt gewaltig! Ich wechsle recht häufig von Konzert zu Konzert meine Gitarren, nur weil ich das Gefühl habe, mit der von gestern Abend stimmt irgendetwas nicht. Dem Publikum fällt das nie auf, immer nur mir.

Was ist zu tun?

Deshalb habe ich entschieden, dass es nur meine Ohren und meine Tagesform sein können, die sich verändern. Ich versuche, eine objektive Sichtweise auf meine Instrumente zu bekommen, die unabhängig von der Optik, dem Preis und der Vibration am Bauch weiterbesteht. Ich beschränke mich auf die Beurteilung dessen, was beim Publikum ankommt: Den gnadenlosen Piezo – Tonabnehmersound. Das, was aus den Lautsprechern quäkt. Ich habe folgendes getan:

Alle meine Gitarren, die von der Bauart als Akustikgitarren durchgehen oder vom Hersteller als „klingt wie eine Akustikgitarre“ beworben werden habe ich direkt an ein Audiointerface angeschlossen und ohne jeden Effekt und ohne EQ direkt mit dem Rechner aufgenommen. Jetzt kann ich hören, was das Publikum hört, ohne vom Spielen selbst abgelenkt zu werden.

Wenn ich mir das so anhöre, finde ich eine Menge Unterschiede. Jeder Gitarrist hört diese. Aber hört das auch ein durchschnittliches Publikum? Beim dritten Bier?
Wenn man die Unzulänglichkeiten der jeweiligen Instrumente noch durch EQ und Hall ausgleicht, kommt man mit jeder der hier vorgestellten Gitarren zu ansehnlichen Ergebnissen. Es sind hier Instrumente für 20 Euro und welche für 1000 Euro dabei, alle waren schon mit mir auf der Bühne.

Was meint Ihr? Welche klingt am wenigsten schlimm? Wer wissen will, welches Soundfile zu welcher Gitarre gehört, kann hier nachsehen: Klick

Aber zuerst blind abstimmen, bevor Ihr Euch anseht, wofür Ihr Euch entschieden habt!

Beispiel 1:

Beispiel 2:

Beispiel 3:

Beispiel 4:

Beispiel 5:

Beispiel 6:

Umfrage:

Bis zu 3 Antworten möglich!

Welche ist welche? Klick!

I have never been the kind of gear – loving musician that a few of my fellows are, but some of the stuff I carry around and make noises on has become quite important to me over the years. I’ve been getting questions on my guitar ever since I bought it in 2008, probably because of its unusual form and looks – it’s not a commonly known instrument I guess.

It was made by Johannes Vogel (www.vogel-guitars.de), who invented the „balance“ concept in the 90s, as far as I know. After owning a black, baritone – scale VOGEL BALANCE guitar in 1999 and getting it accidently destroyed, I had big trouble finding a new one – a used one, because I couldn’t afford to ask Mr Vogel to make one for me. It took me 8 years to find the guitar I’m using right now on eBay, and I’m proud to say it cost me only 90 (yeah, that’s ninety)  Euros. It had no scratch on it and has probaly been used only a few times in a living room. Well, that has changed since I laid my hands on it.

I’ve played around 400 gigs on this instrument over the years and it is, more than any other of my gear, a real masterpiece in my opinion. Not because of its sound – but it has been dropped, scratched, left in the hot car for days during summertime, drunks have stumbled over and spilled beverages in it. This 90-euro-instrument has been tortured in many ways, believe me. And it never ever stopped working. It just kept doing its thing, as if to say: „Fuck it, brother. We’re in this together, I won’t let you down“.

I’m thankful. This is a long – term – relationship that I plan to not get out of.

Unfortunately, as in all relationships, over the years you notice some annoying things in your partner. You can, of course, live with and try to ignore them – but in the end, there’s going to be trouble. Sooner or later you’re going to be unsatisfied. You’re going to shout at each other, throw things against walls and stuff. And eventually even break up with each other, just because of that ONE ANNOYING THING she does. Still talking about guitars, right?

The great thing about guitars is: If something’s wrong, you can get it fixed. Find a professional to do the job. Get her back after a few weeks in the hands of a professional and fall in love with her again. It’s going to be like your first date with her, just you already know what she feels like. (Keep in mind, we’re talking guitars.)

So this is what I did:

My ninety-euro-vogel-balance-guitar has been left behind in Kassel, Germany at Heiko Hoepfinger’s BASSLAB (www.basslab.de). This guy makes some of the most amazing instruments I’ve seen so far. He’s a pro and I have faith that he’s going to treat her right. He’s going to do things to her that even I haven’t done before. In a few weeks, I’ll get her back, all shiny and probably a bit more satisfied than I’d expect her to be – but, it’s going to be alright. She’s going to look a little different, but she’ll feel just the same. Can’t wait to get her back.

In the meantime, I’ll use some other guitars on stage that I haven’t touched in a while. It’s going to be interesting, and it’s going to feel different. In the end, when the BALANCE is back, I’ll probably forget about the others immediately and just stay with her again.

Man, I only wish women could be as easy to handle.